Johann Friedrich Glaser 
Carta del Dr. Johann Friedrich Glaser (1732)

Cuando se trata de lo inexplicable, la ciencia se ve obligada a caminar sobre un borde invisible. Y aunque le guste creerse infalible, lo que no puede comprender, lo que desafía las leyes que ha establecido, sigue empujando, persistente, a la pregunta que nunca puede ser respondida.

En 1732, Johann Friedrich Glaser, médico alemán y miembro de la comunidad académica de Núremberg, escribió una carta dirigida a la Commercium litterarium sobre el extraño caso de los vampiros en los Balcanes. En su carta, Glaser no se limita a narrar lo sucedido, sino que se enfrenta a la dificultad de racionalizar lo que desafía la razón, como un observador atrapado entre el escepticismo y la fascinación. La carta, aunque aparentemente un ejercicio de desmentir supersticiones, está impregnada de una tensión silenciosa entre la lógica médica y la imposibilidad de reducir lo inexplicable a fórmulas.

Glaser comienza su relato con una aparente distancia científica, observando los cuerpos de los presuntos vampiros y haciendo anotaciones que deberían ser claras, racionales: la sangre fresca, los ojos desorbitados o los rostros deformados. Pero lo que el informe no logra transmitir, lo que queda flotando entre las palabras, es la imposibilidad de encerrar esos hechos en una explicación cómoda. Glaser describe el fenómeno sin ofrecer respuestas definitivas, lo que resalta aún más la vacilación inherente a la ciencia cuando se enfrenta a lo desconocido. Lo que la ciencia no puede conocer, no puede desechar tan fácilmente.

En su análisis, Glaser no busca aceptar ni refutar, sino reducir el enigma a algo comprensible. Pero mientras lo hace, la duda sigue presente. La mente humana, que se cree capaz de entenderlo todo, se ve enfrentada a algo que rehúsa ser entendido, y en esa resistencia surge lo más inquietante: la percepción de que lo que no se puede clasificar sigue su curso, más allá de cualquier explicación. Glaser no cierra la puerta a la posibilidad de que lo que se ha observado sea simplemente una superstición, pero al mismo tiempo, deja abierta una pequeña grieta por donde lo inexplicable podría estar mirando.

Lo que resulta fascinante de la carta de Glaser no es solo su observación de los hechos, sino su incomodidad al tratar con lo irrefutable. Como científico, intenta racionalizar el miedo, el mal, el terror que despierta lo desconocido, pero lo que encuentra, lo que describe, lo hace con una cautela que traiciona la aparente seguridad de su análisis. Al final, Glaser, como muchos antes que él, se ve obligado a aceptar que no todo puede ser comprendido, y en esa aceptación yace la verdadera revelación: la duda no es algo que se pueda erradicar con fórmulas científicas, sino una sombra que persiste incluso dentro de los cuerpos muertos.

Vampiros en el Arte

Henry Fuseli 
The Nightmare 

Fuseli pintó esta escena como si hubiera visto en la imaginación lo que aún no se decía en voz alta: que el miedo no venía sólo de fuera, sino de dentro ...

William-Adolphe Bouguereau  
Dante y Virgilio

El cuadro representa a los condenados que Dante encuentra en el octavo círculo del Infierno, los falsificadores de alma, si seguimos la clasificación exacta. 

R. de Moraine 
Le Vampire 

Hay escenas que no representan un hecho, sino una forma de pensar el miedo, y acaso por eso duran más que los propios hechos que pretendían ilustrar ...

El Vampiro en el Arte
Con una prosa ensayística y evocadora, El vampiro en el arte explora cómo cada época ha proyectado en el vampiro sus obsesiones más íntimas: el cuerpo, la sexualidad, la enfermedad, el lujo, la decadencia, el doble, el deseo de inmortalidad y la inquietud ante lo que regresa. Más que estudiar un monstruo, este libro sigue el rastro de una presencia. Y al hacerlo, revela que toda imagen vampírica es también una confesión disfrazada de la cultura que la produce.

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