Vampiros en el Arte y el Cine
En la pintura, el grabado, la ilustración, la fotografía, el cine, el cómic y el arte contemporáneo, el vampiro ha adoptado rostros muy distintos. Ha sido monstruo y aristócrata, cadáver y fantasma, mujer fatal y mártir, sombra expresionista y cuerpo deseado.
El vampiro no pertenece solo a la literatura, al mito o al cine. Pertenece también a la imagen. Pocas figuras han encontrado en el arte un territorio tan fértil para desplegar su poder de fascinación, de inquietud y de permanencia. Porque el vampiro, antes incluso de atacar o de seducir, necesita aparecer: ser visto, ser imaginado, quedar fijado en una forma que al mismo tiempo lo revele y lo oculte.
Henry Fuseli
The Nightmare
Fuseli pintó esta escena como si hubiera visto en la imaginación lo que aún no se decía en voz alta: que el miedo no venía sólo de fuera, sino de dentro ...
William-Adolphe Bouguereau
Dante y Virgilio
El cuadro representa a los condenados que Dante encuentra en el octavo círculo del Infierno, los falsificadores de alma, si seguimos la clasificación exacta.
R. de Moraine
Le Vampire
Hay escenas que no representan un hecho, sino una forma de pensar el miedo, y acaso por eso duran más que los propios hechos que pretendían ilustrar ...
Nosferatu
Murnau
Murnau no filma una historia de vampiros. Filma la transformación de lo cotidiano en escena mortuoria.
Dracula de Bram Stoker
Francis Ford Coppola
El rostro de Drácula, en la versión barroca y convulsa de Coppola, no se deja ver sin una historia anterior, sin una violencia amorosa que ya no pertenece ni al presente ni al cine.
Bela
Lugosi
No fue una adaptación: fue una sustitución. La figura literaria, compleja, ambigua, secreta, fue reemplazada por un rostro reconocible, por un conjunto de gestos.
Franz von Stuck
Die Sünde
Hay cuadros que no representan, sino que encarnan. No ilustran una idea, sino que la convierten en cuerpo, en piel, en mirada ...
Edvard Munch
Vampyr
A veces no hay que mostrar el acto para que el acto esté. Basta un gesto, una curva, una insinuación. Basta un cuello que se ofrece, una melena que cae ...
Philip Burne-Jones
The Vampire
Uno podría pensar —si no supiera la fecha exacta del cuadro— que esta imagen fue pintada después de toda la tradición cinematográfica del vampiro femenino ...
Nosferatu
Werner Herzog
Cuando Herzog decide filmar de nuevo Nosferatu, no lo hace para homenajear el cine mudo, ni para corregir un clásico, ni siquiera para interpretarlo.
La Hammer y
el regreso del deseo
Cuando el vampiro volvió en technicolor, cuando la sangre dejó de ser negra y se volvió roja —exageradamente roja, visiblemente roja, deliberadamente roja—, algo se desplazó para siempre.
The Hunger
Toni Scott
Se puede morir de muchas formas. Se puede morir sin perder la vida. Se puede seguir respirando, seguir hablando, seguir mirando incluso, y sin embargo haber perdido todo lo que hacía que uno fuera alguien, que uno fuera uno mismo.
Ambrogio Alciati
El Beso
No hay grito ni sombra en El Beso. No hay colmillos ni noche cerrada. Sólo un hombre y una mujer fundidos en un gesto ...
John William Waterhouse
Lamia
Waterhouse no pinta a una vampira en el sentido clásico, pero sí a una de sus antecesoras más fieles ...
François Alexis Blache
Polichinel vampire
Polichinela, el bufón encorvado de la commedia dell’arte, el de nariz ganchuda y voz aguda, se convierte aquí en vampiro
La vampira
como femme fatale
La femme fatale no nació con el vampirismo, pero lo abrazó como si hubiera estado hecha para él. O quizá fue al revés: el vampiro, en su versión femenina, encontró en el arte de los siglos XIX y XX un rostro ...
Wilhelm Kotarbiński
The Wounded Vampire
Tal vez lo más turbador del cuadro no sea la herida, ni siquiera la condición vampírica del personaje, sino precisamente esa mezcla de majestad decadente y desamparo ...
Vampiro
Max Ernst
En Ernst el vampiro no necesita castillo, ni luna, ni niebla, ni la pompa ya casi administrativa del horror decimonónico
The Keep
F. Paul Wilson (1981)
En The Keep, F. Paul Wilson escribe una historia en la que el castillo no protege a nadie, sino que convoca aquello que debió permanecer sellado.
They Thirst
Robert McCammon (1981)
Los vampiros de McCammon no son refinados ni atormentados. No están hechos para la poesía, sino para la conquista. No susurran: devoran.
George R. R. Martin
Fevre Dream (1982)
Fevre Dream, escrita antes de que George R. R. Martin fuera un nombre global, es exactamente eso: una novela improbable. Vampiros en el Misisipi.
Crónicas Vampíricas
Mucho antes de que el vampiro se convirtiera en personaje de novela o de cine, ya circulaba por Europa en informes, relaciones, tratados, cartas, crónicas locales y testimonios que hablaban de muertos que volvían, cuerpos incorruptos y aldeas dominadas por el terror.
Estas crónicas vampíricas no pertenecen todavía al reino de la ficción, sino al de la creencia, la alarma social, la observación y el intento —casi siempre insuficiente— de explicar lo inexplicable. En sus páginas se cruzan la superstición popular, la teología, la medicina antigua, la administración y el miedo colectivo. Esta sección reúne y estudia esos textos en los que el vampiro aparece aún como problema real, discutido y temido, antes de pasar plenamente a la literatura y al imaginario moderno.
Jan Neplach
Summula chronicae
Un abad llamado Jan Neplach —benedictino, meticuloso y parco— decidió consignar el mundo tal como le llegaba, sin aspavientos ni retórica, en una crónica que tituló Summula.
Wenzel Hajek
Böhmische Chronica
En la transición entre el mundo medieval y el moderno, cuando la Reforma había dividido ya los espíritus pero no las certezas, Wenzel Hajek de Libočan, historiador y humanista bohemio, compuso su Crónica de Bohemia.
Leone Allatius
De perpetua consensione Ecclesiae Orientalis et Occidentalis
En el año 1648, Leone Allatius, erudito greco-católico de vasta formación y compleja lealtad publicó un texto que a primera vista no tenía por qué rozar el espanto.
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